Wyjątkowo analiza wokalu dziś w niedzielę a nie w sobotę.
Na prośbę Konrada porównujemy oryginał oraz cover piosenki „I will always love you” (oryg. wykonanie Whitney Houston).

Porównując wersję Sama (cover) do oryginału – są pewne różnice w technicznym wykonaniu tej samej piosenki. Na prośbę, poniżej zamieszczam ogólnie dominujące tryby w danym fragmencie utworu. Ponadto
wykonania różnią się zdecydowanie barwą głosu(cover-jaśniejsza, oryginał – ciemna). Są też różnice w stosowaniu efektów. U Sama przeważają ozdobniki nad vibratem, u Whitney natomiast odwrotnie.

Cover:
Zwrotka C
1ref N i odrobina C
2 zwrotka C i trochę O
2 REF O/C i trochę N
3 zwrotka C/O/N
3 ref O/C – słychać hold, napięcia 2:42-2:43, 2:53

Oryginał:
Zwrotka N
1ref N- dynamika delikatny charakter
2 zwrotka – N/C
2 REF O/C i troche N
3 zwrotka C/N
3 ref O /N

Brak płynności o której wspominasz to raczej pozostawanie poza centrum trybu zwłaszcza przy Overdrive gdzie słychać zakłócający hold czy zacisk krtani, a towarzysząca temu ogromna dawka emocji rozregulowuje prawdopodobnie harmonię swobodnego podpierania. Warto zwórcić uwagę na początek i zakończenie wielu dźwięków w przypadku Sama.Słychać
tu dużą ilość powietrza jakby uwalnianego z impetem oraz nabieranego dość głośno.To również zakłóca płynność podczas gdy u Whitney każda fraza, słowo, dźwięk jest jakby kolejną płynnie biegnąca falą bez żadnych zakłóceń.

Czego się wystrzegać zatem śpiewając covery ? Zdecydowanie wiernego naśladowania technicznego.Ktoś komu głos najczęściej podpowiada Curbing może nabawić się kłopotów adoptując głośny Overdrive i nie eliminując ,,holdu’’. Ważne by sprawdzać centrum trybu i dopasowywać wykonanie pod swój głos.Zawsze warto zastanowić się dlaczego chcę użyć danego efektu, co chcę przekazać słuchaczom? Interpretacja jest często przyczyną poprawy lub pogorszenia techniki.

Miłego tygodnia bo niestety weekend ma się ku końcowi.

http://www.youtube.com/watch?v=urOxcTlbS8M

Specjalnie dla Łukasza, aktywnego fana naszej szkoły, analizujemy dziś utwór Till I get over you w wykonaniu Lary Fabian. Poszukując przeważających trybów w jej przypadku okazuje się iż jest specjalistką od ciemnego Curbingu z lekko cofniętym jezykiem, który nadaje monsterom Curbingowym charakterystyczny wokal jakby dośrodkowy( tak jakby głos kierowany był do siebie).Ten nawyk połączony z szerokim uśmiechem w efekcie sprawia iż wydawać by się mogło że wokalistka używa Overdrive(głos staje się silniejszy) a w rzeczywistości nadal pozostaje w trybie Curbing np. 2:49, 3:17 – 3:19. W innych miejscach poniżej C2 jej głos powraca do równie ciemnego Overdrive (2:53-2:54). Ale mamy jeszcze i Neutral rówież z ciemną barwą który właśnie występuje na końcu utworu 4:00 a także 1:02-1:05. Lara to mistrzyni ciemnej barwy i płynnych przejść między trybami czego możemy usłyszeć zwłaszcza w bridge’u 2:35-2:54.

Miłego słuchania

Ćwiczenie ma na celu wyeliminować tzw. wymuszanie, forsowanie potężnych dźwięków które objawia się dodatkowym przepływem powietrza wraz z emisją dźwięku. Możemy to sprawdzić trzymając dłoń blisko ust i śpiewając głośny dźwięk. Jeśli czujemy silny strumień powietrza przy głośnych, mocnych dźwiękach np. Overdrive, oznacza to że pojawia się wymuszony, przeparty dźwięk co może prowadzić do napięć w okolicy szyi i nawet osłabienia strun głosowych przez silny przepływ powietrza. Jak to wyeliminować?
Śpiewaj zachowując dużą ilość powietrza, jakby do wewnątrz, a nie na zewnątrz. Kontroluj jego przepływ na dłoni. Strumień powinien być prawie niezauważalny i subtelny. Na początku mocne dźwięki mogą stracić na mocy ale z czasem owocnej praktyki zauważysz że moc powróci z nową jakością i swobodą, bez forsowania głosu.

Ćwiczenie wokalne na środę, jako że Marta wróciła już z Kopenhagi, z nową wiedzą i zapałem, oto dla Was kolejne ćwiczenie wokalne(związane ze zjazdem w CVI):

Celem ćwiczenia jest usunięcie tremolo i utrzymanie centrum trybu.

Kto z Was spotkał się kiedyś z pojęciem tremolo?

To nic innego jak niechciane vibrato, niekontrolowane , wyzwalające się zwykle na końcu frazy, którego nie potrafimy się pozbyć na zawołanie. Aby sprawdzić czy takie zjawisko pojawia się u Was polecam nagrać się i przeanalizować zakończenia fraz. Dlaczego zwracam na to uwagę? Otóż dlatego, iż świadczy ono o braku odpowiedniego podparcia dźwięku co skończyć się może przekroczeniem granicy centrum trybu wokalnego czyli nabywaniem napięć i zacisków
okołokrtaniowych. Vibrato jako efekt i element ekspresji jest bardzo przydatny ale tylko wtedy gdy tego chcemy i świadomie nim kierujemy.

Jak się więc pozbyć tremolo? Oto ćwiczenie:

W pozycji stojącej wykonaj wydech a następnie wdech tak by uniosły się żebra. Następnie połóż jedną dłoń w miejscu gdzie kończy się mostek, a drugą w okolicy pępka. śpiewając frazę zwróć uwagę by podczas jej wykończenia ręka w okolicy pępka miękko cofała się w głąb brzucha. Jeśli tremolo nadal się pojawia wykonaj głębszy ruch brzucha. Zwróć uwagę by druga ręka pozostała w bezruchu, czyliby żebra nie opadały zanim nie skończysz frazy.

Tekst dykcyjny na dziś:
Gęba, kępa, kędy,
Dęba pęka, tędy,
Rębacz, stęka, zęby,
Treść, Sierpc, sierść.

Zgiełk, igiełka, len,
Kiełki, giełda, hen,
Pchełki, mgiełka, serc,
Perć, tędy.

Bo…
Dźwięku powstawanie –
To wprawianie jest powietrza cząstek w drganie
poprzez nasadę(nosa), krtań, gdzie źródło drgań
aż w końcu poprzez dwie z trzech jam:
gardłowa, nosowa i ustna, hahaha
w tej jamie zaranie artykulacja ma, więc…

Gęba, kępa, kędy,
Dęba pęka, tędy,
Rębacz, stęka, zęby,
Treść, Sierpc, sierść.

Zgiełk, igiełka, len,
Kiełki giełda, hen,
Pchełki, mgiełka, serc,
Perć, tędy.

To nie jest trudne
nietrudne, nietrudne,
ale nudne
nietrudne!